波兰著名导演基耶斯洛夫斯基说，他发现无论在什么地方，无论在什么样的国度，孤独仿佛都是无处不在的痛苦，这是因为我们都活在自己的墙内。

尽管我们每个人都渴望走出孤独，都渴望与别人相爱，但这个最普遍的欲望却很容易成为一种奢望。她叫玉凤，今年已五十八岁，十八岁那年还在师范学校读书的她遇到了一位玉树临风般的同班男生，他叫陈雨声，来自于偏僻荒凉的山村。情窦初开的玉凤把爱的激情像电闪雷鸣般撒向小陈，论条件，玉凤生长在省城干部家庭，没有兄弟姐妹。父亲是商业局供销科长，母亲是百货商店的出纳。虽说不上大富大贵，可在那个一切都还要凭票供应的计划经济社会中，这样一个家庭无疑还是稀缺资源。而小陈的家庭条件就差远了，父母都是面朝黄土背朝天的农民，家在要走三十里山路才能看到土公路的山坳里，还有两个只会吃饭不会挣工分的弟弟。可是玉凤并没有嫌弃小陈的家境窘迫，而是把自己优越的家庭条件看成势在必得的资本。城堡很快就被攻破，毕业分配那天，面对要么回山坳里教书，要么和玉凤确立婚姻关系，留在省城工作的选择，小陈选择了后者。

爱情的甜蜜像玉凤幻想的那样如期而至，情丝屡屡，一切都好像在她的掌控之中。她爱小陈爱的是那样的彻底，爱的天昏地暗，爱的一塌糊涂，简直就要把小陈融化了才好。可是，随着他们爱的结晶，小儿子小龙出世，爱的轨迹很快就发生了坎坷。玉凤长的虽然算不上漂亮，但丰颍结实，圆圆的脸蛋，脑后扎一根小刷子，走起路来一晃一晃的，很有点朝气。可生了孩子以后体态失衡了，本来就不太白皙的脸蛋上出现了不少的雀斑，腰围一下子扩张到了三尺，而且一圈挥之不去的腰围囊肉，仿佛要把内衣挣破。玉凤感到了自己爱的砝码重量在一点点减少，非常着急，她决心身体上的缺憾用情感来弥补。她把爱的欲火烧得更旺，把小陈照顾的很是无微不至了。可是小陈并没有为之所动，他的行动也在悄悄地发生着变化。小陈在一家高中教美术课，他天资聪明，在那个IT行业还不发达的年代，什么照相机、录音机、KLOK播发器都能玩得转。高中离他们住的小家并不算远，可是小陈开始以给学生开课外练习为理由不回来住了，这时的玉凤在爱的危急中感到了一丝的孤独。再后来，小陈一个星期都不和她照个面，她在孤独中感到了一股凉意。她终于沉不住气了，她悄悄地来到小陈的学校住所，查看他的东西，意外发现安全套，还有漂亮的小女生的艺术照片，再后来，竟然发现了小陈和另外一个漂亮的性感女人在一起的泳装照片，这时的玉凤感到自己更加孤独了。玉凤想不通自己那么爱他，可越爱他，自己反而就越孤独了呢？玉凤陷入了不可自拔的孤独之中。结果是不言而喻的，他们很快就分手了。分手后，共同分担孩子小龙的生活费和上学的费用，现在小龙早已大学毕业。小陈很快就和另一个漂亮女人结婚生子，而玉凤却仍然守着那份孤独，孑身一人，至今已度过了三十个春秋的孤独之夜。

三十个春秋对于一个女人是多么的重要，几乎就是一个生命，可玉凤就在孤独中过来了。他也曾力图摆脱孤独，想找个男人说说话，和其他女人唠唠嗑，可那个玉树临风的男生形象挥之不去，这让她十分懊恼。经常语无伦次，丢三落四，失魂落魄。爱管闲事的同龄女人们开始悄悄议论，“她有神经病了”“那天她憋不住了，要拉一个老头回家”。冷言风语就像风刀霜剑，能把一个柔弱女人扎得粉碎。我想起了祥林嫂的处境，现代社会难道还要再出现一个祥林嫂吗？

我多么愿意看到孤独中的女人和男人们都能做到自我解放，孤独是人类的普遍情感流露，是自己给自己在内心深处造的一堵情感墙，冲破这堵墙，天高地阔，阳光灿烂，何必在自己给自己造的那堵情感墙内憋死呢？

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