星期五女郎(HIS  GIRL  FRIDAY)
        1940，哥伦比亚出品
导演：霍华德•霍克斯
编剧：Charles  Ledere
原著：Ben  Hecht和Charles  MacArthur合著The  Front  Page
摄影：Joseph  Walker
剪辑：Gene  Harlick
音乐：Morris  W．Stoloff
演员：Cary  Grant，Rosalind  Russell，Ralph  Bellamy，Gene  Lockhart，Porter  Hall

        《星期五女郎》给人最深刻的印象是它的速度：它通常被认为是有史以来速度最快的有声片。因此，在分析时要放慢它的脚步，先将影片分成若干部分，然后观察各个部分之间如何在逻辑上、时间上和空间上相互关联，然后我们就可以分析出经典叙事形式的构成，以及特定的电影投巧如何制造出令人目眩的观影效果。

        《星期五女郎》由经典叙事电影的基本单位——场景(scene)——所构成。通常场与场之间以“叠化”、“淡入淡出”和“划”来分隔，每个场景分别代表不同的空间、时间和叙事段落。本片可以列出13个场景，分月是：

(1)晨报办公室    (2)餐厅(3)刑事法庭的记者招待室
(4)华特(Walter)的办公室(5)艾尔•威廉(Earl  William)的牢房
(6)记者招待室        (7)州立监狱        (8)记者招待室
(9)司法长官办公室    (10)监狱外的街道    (11)记者招待室
(12)司法长官办公室    (13)记者招待室

以上各个场景之间，除了第8和第9场之间以“切”的方式之外，均以叠化方式转场。
在每个场景内发生了很多剧情。例如，场景1的银幕时间大约是14分钟，介绍了几乎所有的主要角色和两条叙事线。另外，在场景13中，所有主要演员全部出场，总共33分钟。

因此，为了方便起见，我们可以将较长时间的场景，根据人物之间的相互关系，分成较小的单位。所以，第1场就包括：(s)晨报办公室的介绍；(b)海蒂(Hildy)和布鲁斯(Bmce)的第一次交谈；    (c)华特与海蒂谈论过去；    (d)华特与达菲(Duffy)谈艾尔•威廉的案子；    (e)海蒂告诉华特她要再婚；    (f)华特与布鲁斯见面。要掌握长时间场景的戏，可以如以上方式将之分成较小的部分。当然，以人物进出场(而不是地点的转换)来分段，可能会造成“戏剧化”了整部电影的感觉。但无论如何，人物之间相互关系的发展推动了电影的情节进展和内在速度的形成。

场景的作用在于推动剧情的发展。我们在第四章中已经提到，经典好莱坞叙事电影，通常将剧情围绕在具有特定性格特征的主角想达成的特定目标上。角色之间冲突的性格和彼此抵触的目标，将故事在因果发展的情节中层层推进。《星期五女郎》就有以下两条因果链：

1﹑罗曼史。海蒂•琼斯希望辞去新闻记者的工作，与布鲁斯•鲍丁结婚。这是她的目标。但是海蒂的主编即前夫华特•伯恩斯的目标却是：希望她留下继续工作并与他复婚。由于这两个目标，两主角就在好几个层面上彼此冲突。首先，华特引诱海蒂写最后一篇采访稿，以允许她辞职与布鲁斯结婚为交换条件。华特同时也设计让布鲁斯遭抢。海蒂知道详情后撕毁了稿件以示抗议。华特继续干扰布鲁斯。最后终因让海蒂重燃起对新闻报道的兴趣，并打消与布鲁斯结婚的念头，而顺利赢得了海蒂。

2﹑犯罪与政治。艾尔•威廉因为杀了警察，即将被处以死刑。市政府的官员希望依靠这次行刑来赢得下一届选举的选票。这是市长与司法长官的共同目标。而华特的目标是设法说服州长给威廉缓刑，然后在选举中挫败市长的集团。因为司法长官的疏忽和愚昧，威廉越狱出逃并得到华特和海蒂的保护。同时，州长下达缓刑令，但市长立即贿赂送信者。威廉被发现，但送信者及时带着缓刑令到刑场，救了威廉，并使华特和海蒂被释放。这样，必然就导致了市长在选举中的失败。

第二条叙事线有好几点是依据第一条叙事线的事件需要而来：华特利用威廉的案子引诱海蒂回到他身边，海蒂追查威廉的案子而无法顾及布鲁斯，布鲁斯的母亲向警察告发华特藏匿威廉，等等。也就是说，一些人物的目标因两条叙事线的互动而改变。在华特部分，说服海蒂报道威廉的故事，同时实现了揭发政治黑幕和赢回海蒂两大目标。海蒂的目标事实上发生了巨大改变。撕毁稿件之后，海蒂作出了隐瞒威廉越狱实情的决定，这就标志着她开始接受华特的目标。之后，她愿意窝藏威廉以及对布鲁斯求爱的漠视，更确立了她的目标与华特目标的结合。这样，两条情节线索的互动推进了华特实现他的目标，而根本上改变了海蒂的目标。

在这个基本框架中，因果关系的复杂程度需要更多篇幅才能做进一步分析。例如，华特的众多干预策略(包括同事达菲、路易和安吉的通力合作)本身就是小型因果链的组合。另外如布鲁斯逐渐被排除在罗曼史的剧情外，他不断出入州立监狱，愈来愈无抵抗能力。在这方面，威廉也有相似的经历，他被海蒂、司法长官、心理医生和华特所操纵。其他次要角色如莫莉•梅洛依(Molly  Malloy，    威廉的“柏拉图恋人’’)、布鲁斯的母亲、其他记者、尤其是“贱骨头”(Pettibone)——州长派出来的密使——等人都有特定的功能。

在分析中，关注场景与场景之间的相互连接尤为重要。通常，前一个场景的结尾就是下一个场景中情节发展的起始。例如，第一场的末尾，华特提议布鲁斯、海蒂和他三人一起用餐；第二场开始三人已到了某餐厅。这就说明了经典叙事中著名的“线性”叙事：几乎每个场景都以一个“悬而未果”的“因”做结尾，而结果则在下一场的开始出现。《星期五女郎)的这一线性模式将情节迅速向前推进。

这套“因一果”逻辑结构还说明了另一经典叙事电影的原则：封闭式结局(closure)。没有一件事是无因而起的。最重要的是，两条叙事线都在结尾有了清楚的交代：威廉被救；市长名誉扫地；布鲁斯同母亲回家；华特与海蒂快乐的计划他们的第二次蜜月。

谈了这么多叙事结构中的因果关系，那么叙事时间方面的特点是如何的呢?通常，经典好莱坞电影的叙事时间服从因果关系的进展，一般而言，他的手法是：为每件事情设定一个截止时间。因此时间上与因果上的目标两者结合在一起，时间也就被赋予了因果的重要性。为事件设定一个期限，加入一些悬念，通常是“新闻类型片’’的惯用手法。在《星期五女郎》中，两条叙事线都各有一个时间期限。市长和司法长官共同面临一个明显的时限：在星期二选举和州长下达缓刑令之前，威廉必须被处死。华特则相反：威廉必须在此之前获得缓刑。我们没有设想到的是：爱情叙事线竟然也有时限。

布鲁斯和海蒂原要搭乘当天下午4点的火车前往艾伯尼(Abany)结婚，华特则尽一切力量延后他们的行程。当布鲁斯遇见海蒂和华特在一起时，他发出最后通牒：“我准备搭9点的火车离开!’’(海蒂又错过了那班车)。由此可见，电影的时间建构主要依因果线发展的需要。如果威廉下个月才被处死，选举在两年之后，布鲁斯和海蒂计划在将来的某一天才结婚，那么，戏剧的张力一定会消失殆尽。这些彼此交缠的期限和个人目标，将两条叙事线完全结合在一起，让整部影片产生了一种令人喘不过气来的速度感。

本片时间模式的另一特点也加强了这种速度感。虽然剧情在总体上依时间顺序向前推进，但它在处理故事时间上还是相当富有弹性。整个剧情时间大约为9小时(从中午12：30到晚上9：30)，当然，在场与场之间，部分的时间被压缩，较为不同寻常的是，一个场景之内的时间也被加速了。

例如，在第一场戏的开始，邮局的时钟指向12：57。需要注意的是，在一场戏中并没有使用“省略剪辑”，在这里，是故事时间被压缩了。在第13场中，时间的加速更为显著，人们从出去度假到回来只用了10分钟。这里的剪接是连贯的，故事时间反而“快于”银幕时间。总之，除了压缩时间之外，快速的对话和偶尔加速的节奏性剪接(例如，记者在威廉被捕之前大叫一场戏)，创造了电影的速度感。

    电影的空间构成同时间要素一样，服从叙事因果关系的需要。霍克斯的镜头经常以不明显的方式移动，以平衡人物在镜头中的位置(请注意观察对话场景中微妙的“平衡”。参看图7．129—7．131)。整部影片中平视镜头占主导，偶尔在表现监狱的庭院和威廉牢房的铁栅栏时使用俯摄镜头。

本片中，大部分戏都集中在有限的几个场景之内，这可能是一项缺陷，但人物的位置在各场景中却各不相同，并发挥了不同的作用。华特说服海蒂报道这则新闻时，两人隔着办公桌的位置十分有趣，华特采取主动而幽默的姿态(参看图11．1，11．2，注意构图)。在剪辑中，要做到空间上的连续性，就要求每一个剪接点在前后镜头画面和叙事内容上保持流畅，这样观众看到的才是情节的发展，而非镜头的变化。例如，在刚开始的那幕戏中，海蒂将钱包扔向华特，接下来是一个稍远景别的镜头(图11．3，11．4)。在分析中我们可以清晰的看到华特手臂位置的不同，但在镜头快速的运动中，一般不为观众所注意。事实上，每一场戏，尤其是餐厅和最后结尾那场，都是经典连贯剪辑的典范。总而言之，空间是用来描绘因果关系流程的轮廓。

在此我们还要特别强调声音和场面调度。1939年时，新闻记者们已经开始利用电话联系工作，《星期五女郎》有效利用这一现象，使之成为叙事的中心。华特表里不一的行为需要电话作为工具。在餐厅里，他假装有电话找他；他利用电话向海蒂承诺又失信；他也通过电话唆使达菲等。记者招待室中更是充满了此起彼伏的电话声，    以便记者们与主编及时联系。当然布鲁斯也不断的从各警察局中给海蒂打电话。总之，电话构成了一个通讯网络，推进了剧情的连续发展。

霍克斯同时在视觉和听觉上，如编一首交响乐一般，围绕电话创造戏剧性情节，其中还有许多变奏。有时是一个人在打电话，有时是几个人轮流打电话，还有几个人同时在不同的电话里说话，或者打电话的声音与房中其他交谈声夹杂在一起，等等。在第11场戏中，不同记者走进记者招待室通过电话向主编汇报情况，每个人打电话的声音压过了上一个，形成了“复调”的音响效果。还有，在第13场戏中，当海蒂疯狂的打电话到医院时，华特刚好在那一头对另一电话大叫(图11．5)。当布鲁斯回来找海蒂时，一连串嘈杂的声音同时涌入观众的耳朵：布鲁斯要求海蒂听他说话，  图11．5        海蒂专心打字写稿，华特则在电话里对达菲大叫。像这种情况在片中还有很多，需要更为深入的研究，以考察它们如何在推进叙事和加速节奏方面发挥作用。

转载  电影艺术_形式与风格中译本

作者：  美国    大卫•波德维尔

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